En 1937, après ses études secondaires, Hassan Reda quitte l’Egypte pour la France. Il s’installe à Paris pour se former à l’art moderne et au cinéma. Il rentre au Caire en 1944 et rejoint les studios Misr comme monteur. Il se lance dans la réalisation en 1948 avec l’Aventurier, un film dans lequel on retrouve Samia Gamal et Farid Shawki. Sa filmographie compte vingt-sept titres et parmi ceux-ci, une majorité d’œuvres de très grande qualité.
En secondes noces, Hassan Reda épousa Hind Rostom dont il eut une fille.
Six films d'Hassan Reda ont fait l'objet d'une présentation dans ce blog :
La Matrone (El moallema, 1958)
avec Taheya Carioca (Tuha), Yahia Chahine (Maître Abbas), Mahmoud El Meleigy (Maître Hafez), Omar El-Hariri (Fathi, le jeune comptable de Tuha), Wedad Hamdy (la servante de Tuha), Mohamed Tawfik (Madbouly), Nagwa Fouad (la fille de la patronne de la maison close), Rafia Al Shal (la patronne de la maison close), Roheya Jamal (une prostituée), Nawal Attia (une prostituée), Suzi Khairy (la danseuse)
Scénario : El Sayed Bedeir et Hassan Reda (d’après Othello de William Shakespeare)
Musique : Fouad El Zahry, Ahmed Fouad Hassan, Saïd Morsi
Production : les films Taheya Carioca
Hafez est un commerçant véreux qui se livre au trafic de drogue. Il est amoureux de Tuha, une commerçante elle aussi. C'est une femme d'âge mûr au caractère bien trempé. Elle dirige la petite boutique d’épices que son père avait fondée. Ses affaires sont prospères et elle a toute confiance en Fathi, son jeune comptable honnête et dévoué. Hafez lui a manifesté sa flamme de manière insistante mais, malheureusement pour lui, le cœur de Tuha est déjà pris : elle aime Abbas, un bel homme qui travaille avec elle. Hafez ne renonce pas : le jour de leur mariage, il provoque une bagarre qui se conclut par l’arrestation d’Abbas et sa condamnation à deux ans de prison. Pendant l’absence du mari de sa bien-aimée, Hafez va multiplier les tentatives de séduction, en vain. Tuha reste une femme fidèle. Quand Abbas est enfin libéré, Hafez change de stratégie. Feignant d’être son ami, il fait croire à Abbas que sa femme le trompe avec leur jeune comptable. Sous son influence pernicieuse, le mari de Tuha devient alcoolique, violent et infidèle…
Notre avis : un drame de la jalousie avec trois monstres sacrés du cinéma des années cinquante : Taheya Carioca dans un rôle de femme puissante, un peu semblable à ceux qu’elle incarne dans d’autres films de la même époque (ex : la Sangsue se Salah Abou Seif, 1956), Mahmoud El Meleigy en méchant qu’on adore détester et Yahia Chahine en brave homme crédule. Certes, on retrouve dans ce film un certain nombre de stéréotypes mais la réalisation et l’interprétation impressionnent par leur justesse et leur vigueur. Et puis, on aime tout particulièrement la reconstitution très soignée d’un quartier populaire avec ses commerçants, ses employés, ses drogués et ses prostituées, un univers très proche de celui de certains romans de Naguib Mahfouz.
Je ne reviendrai pas (Lan A'Oud, 1959)
avec Samira Ahmed (Nahed), Kamal Al Shennawi (Fathi), Abbas Fares (Shakar), Abdel Moneim Ibrahim (Mohsen), Taheya Carioca (Alya), Rhaireya Rhairy (la tante Zeinab), Shafik Nour El Din (l’oncle Radwan), Fayza Ibrahim (la chanteuse), Fifi Salama (la danseuse), Layla Yousri, Nadia Nour, Soheir El Bably, Abdel Hamid Badawi
Scénario : Hassan Reda et Kamal El Hafnawi
Musique : Abdel Aziz Salam et Baligh Hamdy
Production : Ahmed Kamal Hafnawi
appréciation : 4/5
Shakar est un industriel prospère. Il s’est pris d’affection pour un jeune ingénieur Fathi. Il lui a confié le poste de directeur général adjoint et l’a logé dans un appartement près du sien. Ce qu’il ne sait pas, c’est que le jeune ingénieur est aussi l’amant de sa femme, Alya. Fathi s’absente pendant trois mois afin d’acheter des machines ultra-modernes pour la nouvelle usine en construction. Durant son absence, un ami de son patron meurt laissant derrière lui une jeune fille, Nahed. Shakar décide de lui venir en aide. Il l’emploie chez lui comme intendante. Fathi est revenu de l’étranger et a repris son existence de jeune ingénieur brillant et séduisant. Outre sa relation avec la femme de Shakar, il se rend régulièrement avec l’un de ses collègues dans un cabaret où il se divertit entouré de danseuses aux mœurs légères.
La présence de Nahed ne laisse pas indifférent Fathi. Il entreprend de la séduire et un jour, croyant sa nouvelle proie prête à succomber, il tente de l’embrasser. Celle-ci se débat, le gifle violemment et s’enfuit. Fathi comprend qu’il est tombé amoureux de la jeune femme et qu’il a fait fausse route. Il tente par tous les moyens de se faire pardonner. Il invite régulièrement l’élue de son coeur à sortir avec lui et il parvient à la convaincre de la sincérité de ses sentiments. Malheureusement, un soir, de sa fenêtre, Nahed voit Alya se rendre en cachette chez Fathi. Celui-ci n’est jamais parvenu à rompre avec sa vieille maîtresse et il continue à la recevoir régulièrement dans son appartement.
Le Fantôme de Samara (Afrit Samara, 1959)
avec Taheya Carioca (Samara), Mohsen Sarhan (Fouad), Mahmoud Ismail (Sultan), Cariman (Omnia), Samiha Tawfik (Madame Awsa), Mohamed Sobeih (le mari de Madame Awsa), Fouad Jaafar (Ismaïl, le collègue de Fouad), Fatiha Chahine (la sœur de Fouad), Saïd Khalil (le beau-frère de Fouad), Mohamed El Dib (Agla, un complice de Sultan)Samia Roshdy (la femme d’Agla), Abdel Ghani El Nagadi (un policier), Mohamed Reda (le danseur), Thuraya Fakhry (la mère de Fouad), Adly Kasseb (le supérieur de Fouad), Hussein Kandil (le médecin de l’hôpital)
Scénario : Mahmoud Ismaïl
Musique : Ibrahim Haggag, Abdel Fattah Mansy, Attya Sharara
Production : Abdel Fattah Mansy
Comédie fantastique. Le Fantôme de Samara est la suite de Samara, un thriller réalisé en 1956 par Hassan El Seifi. Les deux films ont le même scénariste, Mahmoud Ismaïl qui joue le rôle du gangster Sultan.
Fouad est un policier terrassé par la mort de la femme qu’il a aimée passionnément, Samara, l’ex-compagne du gangster Sultan. Il sombre dans une dépression profonde et pense à démissionner. Ses collègues tentent de lui venir en aide et l’incitent à reprendre du service mais en vain. C’est alors que lui apparaît le fantôme de Samara. Elle revient près de lui pour le soutenir mais elle lui demande de garder secret leurs rencontres et surtout de lui rester fidèle. Entretemps, Sultan s’est échappé de l’hôpital où il était soigné et il reprend aussitôt ses activités criminelles. Cette fois-ci, Fouad accepte de participer à l’enquête. Avec l’aide de Samara, il va entrer en contact avec les complices du gangster. Pendant ce temps-là, la mère et la sœur de Fouad s’activent pour lui trouver une épouse. Leur choix se porte sur une jeune parente, Omnia…
Notre avis : ce second volet est bien moins convaincant que le premier. Le scénario suit deux fils, la traque du gangster et les tribulations fantastico-amoureuses de Fouad, et pour chacun des deux, le récit adopte un registre différent. Le résultat est un peu curieux, un peu bancal. Tantôt, nous sommes dans un film noir, tantôt dans « Ma Sorcière Bien Aimée ». On se souvient qu’Hassan El Seifi avait mieux réussi la combinaison de ces deux univers en adoptant clairement le registre de la comédie dans Le Fantôme d’Ismaïl Yasin (1954).
Al Mabrouk (1959)
avec Mariam Fakhr Eddine (Zeinab), Imad Hamdi (Saber), Mahmoud El Meleigy (Hafez, le chaman), Olwiya Gamil (Madame Bahiga, la mère de Zeinab), Omar El-Hariri (le docteur Hussein), Samiha Ayoub (Baya, la femme d’Hafez), Hamada Galal (le fils d’Hafez), Mohamed Tawfiq (l’assistant d’Hafez), Awatef Ramadan (la femme de chambre), Abdel Ghani El Nagdi (le voleur ), Ali Kamal (Hajj Salem), Naïma Wasfi (Naïma, la sœur de Saber), Kadreya Kadry (la femme du docteur Hussein), Khaireya Khairy (la femme d’Hajj Salem)
Scénario : Mahmoud El Meleigy et Mohamed Othman
Musique : Fouad El-Zahiry
Production : Mahmoud El Meleigy et Silver Star Films
Hafez, un petit voleur, décide de devenir chaman pour profiter de la crédulité des gens. Il prétend aider les personnes en souffrance grâce à ses dons surnaturels et à ses remèdes miracles. Malheureusement, son activité n’est guère florissante et c’est grâce au petit commerce de Baya, sa femme, que le couple parvient à vivre et à donner à manger à son fils unique. La chance finit tout de même par sourire au chaman : son assistant le met en relation avec une riche veuve et sa fille. Il va réussir à gagner la confiance de la vieille dame et à se rendre indispensable. Il lui faudra néanmoins affronter deux adversaires qui le considèrent comme un escroc : le docteur Hussein et Saber, le cousin et fiancé de Zeinab…
La Maison Hantée (Al Qasr Al Maleoun, 1962)
avec Mariam Fakhr Eddine (Yusria), Salah Zulficar (Hassan), Mahmoud El Meleigy (Fahmy Bey, le châtelain/Farid, son frère jumeau), Abdel Moneim Ibrahim (Fathy, l’ami d’Hassan), Olwiyya Gamil (la sœur de Fahmy Bey), Mahmoud El Sabba (Morsi, le serviteur de Fahmy), Nahed Sabry (la danseuse), Kadreya Kadry (la tenancière de la maison close), Abdel Ghani El Nagdi (un client ivre dans la maison close), Thuraya Fakhry (la gouvernante), Ibrahim Hechmat (le docteur)
D’après une histoire d’Adly El Moled
Scénario : Hassan RedaMusique originale : Hussein Afifi, Naguib Al Selhdar
La bande son est essentiellement constituée d’emprunts divers.
Musique du générique :Prélude d’Elmer Bernstein (Les Dix Commandements)
Production : Gomhouria Films
Hassan est un jeune avocat. Il se rend à Mansoura pour régler une affaire d’héritage mais aussi pour voir son vieil ami Fathy. Ce dernier lui déconseille de se rendre chez le client qui l’a contacté. Son manoir jouit d’une sinistre réputation dans la région. Malgré l’avertissement de son camarade, Hassan se présente tout de même à la porte du château. Il est accueilli froidement par le maître d’hôtel du propriétaire et par sa sœur Nagia. Enfin, le châtelain fait son apparition : c’est un vieil homme sympathique qui se déplace en fauteuil roulant. Celui-ci souhaite établir un testament qui garantisse que toute sa fortune reviendra après sa mort à sa fille Yusria. Cette dernière apparaît à son tour. Hassan la connaît déjà car ils se sont rencontrés dans le train qui les conduisait à Mansoura. C’est une jeune fille gaie, intelligente et jolie. Malheureusement, elle va devenir la proie de visions macabres, ce qui conduira son entourage à s’interroger sur son équilibre mental. Hassan et son ami Fathy vont tenter de l’aider…
Notre avis : un film d’horreur qui aujourd’hui n’impressionnera pas grand monde. Mariam Fakhr Eddine fait tout son possible pour jouer avec conviction la jeune innocente persécutée par des forces maléfiques mais on n’est guère inquiet, on sent que tout finira bien. Des effets répétitifs et usés : le directeur de la photographie abuse des « ombres menaçantes » et des « contreplongées inquiétantes ». Mais surtout une musique tonitruante empruntée aux B.O. de films américains dont Les Dix Commandements ( ?), une musique qui écrase tout, souvent en total décalage avec les scènes qu’elle accompagne.
Les Portes de la Nuit (Abwab El Leil, 1969)
avec Youssef Chaban (Mohamed Salameh), Layla Taher (Kawthar, la femme d’Hosni Munir)), Madiha Kamel (Zizi, la maîtresse d’Hosni), Salah Mansour (Hosni Munir), Saïd Saleh (Badran), Said Khalil (le complice d’Hosny et de Kawthar), Zizi Mostafa (Safia), Naima El Saghir (la tenancière du bar), Shafik Nour El Din (Al Haj Salameh, le père de Mohamed), Aleya Abdel Moneim (Amina, la tante de Mohamed)), Hamed Morsi (le chanteur du bar), Abdel Ghani El Nagdi (le voisin), Eskandar Menassa (Sayed, le père de Safia), Ahmed Abou Abia (un ouvrier de l’imprimerie)
Scénario : Saad Mekawy
Musique : Andre Ryder
Production : Kamel El Hefnawyappréciation : 4/5
Mohmed Salameh travaille dans une imprimerie comme dessinateur mais une altercation très violente avec son patron le contraint à quitter son emploi. Mohamed vit avec son père qui est graveur sur métal et il doit épouser Safia, sa cousine. C’est une jeune fille douce et dévouée qui s’occupe du petit kiosque de vente de cigarettes appartenant à son père aveugle.
Mohamed est un jeune homme tourmenté, sujet à de fréquents maux de tête. Il est sans cesse déchiré entre le désir de sortir de la pauvreté par tous les moyens et la morale très stricte que son père lui a inculquée. Ses soucis professionnels et une rencontre vont le faire basculer dans la délinquance. Il fait la connaissance d’un commerçant, Hosni Munir, qui lui propose de se lancer dans la contrefaçon de billets de banque. Cet homme à l’aspect débonnaire possède une quincaillerie, sa vitrine légale, mais dans l’arrière-boutique, il a installé une presse permettant la fabrication de fausse monnaie. Mohamed accepte de participer à l’entreprise...
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